home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Ian & Stuart's Australian Mac: Not for Sale / Another.not.for.sale (Australia).iso / feel the pain of everyone / hirez1.txt < prev    next >
Text File  |  1994-10-11  |  97KB  |  2,056 lines
  1.  
  2.  
  3. HI-REZ  ***  numero UNO ***  Electronic Journal for CyberBeatniks 
  4. ==================================================>>>>>>>>>>>>>>> 
  5. !!      \____/               \____/                            !! 
  6. !!      / H  \               /    \                            !! 
  7. !!      \____/               \____/                            !! 
  8. !!      /    \               /    \                            !! 
  9. !!             \____/ \____/       \____/                      !! 
  10. !!             / I  \ /    \       / E  \                      !!
  11. !!             \____/ \____/       \____/                      !!
  12. !!             /    \ /    \       /    \                      !!
  13. !!       \____/              \____/       \____/               !!
  14. !!       /    \              /  R \       /    \               !! 
  15. !!       \____/              \____/       \____/               !! 
  16. !!       /    \              /    \       /    \               !!
  17. !!                    \____/                    \____/         !! 
  18. !!                    /    \                    /  Z \         !! 
  19. !!                    \____/                    \____/         !! 
  20. !!                    /    \                    /    \         !! 
  21. =================================================>>>>>>>>>>>>>>>>
  22.               
  23.                  "glittering jewels on the Web..."
  24.  
  25.  
  26.   
  27.    BECOME CHROMIUM STALLIONS ON A SWEEPING SILICONE BEACH AS      
  28.                     TECHNICIANS OF ECSTASY 
  29.        COMPUTE GREAT FOAM FLECKED PURPLE AND GREEN WAVES.
  30.   FLIGHTS OF STEEL WINGED INSECTS FLOOD FROM THE OPENING OF THE   
  31.                      WAVE'S CURLING TUBE.
  32.          "OJO DE DIOS"                           BABY.
  33.  
  34.  
  35.                                       @@@@@@              @@@@@@
  36.                                       @@@@@@              @@@@@@                
  37.          @@@@          @@@@           @@@@@@              @@@@@@
  38.          @@@@          @@@@           @@@@@@@@@@          @@@@@@
  39.          @@@@  @@@     @@@@    @@@    @@@@@@@@@@          @@@@@@
  40.          @@@@  @@@     @@@@    @@@    @@@@@@@@@@   @@@    @@@@@@
  41.    @@     @    @@@      @@     @@@          @@@@   @@@  @@      @
  42.    @@  @    @@   @  @@  @@  @ @  @@   @  @   @@    @@@  @@  @  @       
  43. @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@
  44. @@@@@
  45. _____________________/___________________\_______________________ 
  46.                     /                     \
  47. ___________________/_______________________\_____________________ 
  48.                   /                         \
  49.                  /                           \
  50.                 /                             \  
  51. _______________/_______________________________\_________________
  52.                                                                   
  53.  
  54.  
  55.  
  56.               DIRECTORY OF THIS TRANSMISSION
  57.  
  58.           By using search commands for the number leading each
  59. item below,  for example, "<1>" , your word processor will take
  60. you right to the beginning of that item.  All data formatted for
  61. 12 point Courier.               
  62.  
  63.  
  64.         <1> "We are the cyber-beatniks...the DANGEROUS NEW
  65. ARTISTS..... the
  66.  
  67.       T   E   C   H   N   I   C   I   A   N   S       O F      
  68.    
  69.                  E   C   S   T   A   S   Y"
  70.  
  71. "A  Cyber-Beat Manifesto" : the editor's thorazine wears off and
  72. now we all have hell to pay!
  73.  
  74.  
  75.         <2>  "Now is the time for human communication 
  76.                      to really take off...to take wing,
  77.                              camouflage itself in digital
  78.                                       anonymity,
  79.                and like a thief 
  80.                       in the rendering time of night,
  81.                              to pump Promethean belly-laughs,
  82.                       and kind-hearted provocations out 
  83.        and over the global 
  84.                              electronic nervous system!"
  85.  
  86.          "'N I E T Z S C H E     O N     ACID INDEED!':  
  87.          
  88.                          MELT-O-RAMA!!!!!!!"
  89.  
  90. Ravings from _HI-REZ_'s favorite utensil-being, Mark "Spoonman"
  91. Petrakis, on theater, art, technology and "major crazy dreaming
  92. turbo-funk absurdity."
  93.                              YEAH!
  94.  
  95.  
  96.          <3>  "I HIT THE PANIC BUTTON ON MY WRISTSET BUT THERE
  97. WAS NO RESPONSE, JUST THE TIME IN ARABIC NUMERALS.  NO NET, NO
  98. HELP.  NO TRANSIT, NO ESCAPE.  A LUMP ROSE UP IN MY THROAT AND I
  99. SCREAMED.  THE SOUND ECHOED AGAINST THE METAL WALLS AND SUCKED
  100. AWAY DOWN THE TWISTED CORRIDORS, LEAVING ME ALONE WITH MY
  101. TERROR."
  102.  
  103. "Contract for Music".  DARK VISIONS from author Lynn Hansen who 
  104. describes himself:  "I'm an artist trapped in the body of a
  105. technician.  My stories are screams for those who have ears.  I
  106. live in the San Francisco Bay Area in an industrial complex
  107. called Hayward...Last I checked I could look at myself in the 
  108. mirror ." 
  109.  
  110.                                                                   
  111.          <4>  "a feeling of warmth on my eyelids woke me.  i was
  112. naked, laying face-up 
  113.                  on               the                   hood      
  114.        of               my                 car."
  115.                                    
  116. "Desert Song."  The latest e-mail from John Eagle Feather, the
  117. quintessential Cyber-Beat.  We receive John's sporadic text
  118. transmissions via his laptop PC's modem - plugged into phone
  119. lines in greasy motel rooms and acoustically coupled to greasy
  120. black receivers in phone booths on windblown interstates as he
  121. criss crosses the country in a white 1963 Coupe de Ville 
  122. searching for THE ULTIMATE.
  123.  
  124.  
  125.         <5>   "I WATCHED THESE LEOPARD-SKIN SPANDEX CHILDREN
  126. WORKING THEIR MAGIC ON THESE GOGGLE-EYED, ZIT-FACED BOYS AND IT
  127. BECAME PERFECTLY CLEAR TO ME WHY THE STAGE HAD A CHAIN LINK FENCE
  128. AS A PROP..."
  129.  
  130. "A Broken Angel Sings From a Guitar"  -  Conversations with
  131. "Grateful Dead Hour" producer David Gans on his radio work,
  132. writing, music, and The WELL.
  133.  
  134.         
  135.       
  136.         <6>   "The question I have never dared ask is whether
  137. our fathers thought we were too intelligent to be forced to waste
  138. effort on ourselves, or whether they thought we were 
  139.                    
  140.                      TOO STUPID
  141.                          to 
  142.                            manage it."
  143.  
  144. "The Dignity of Labor";  fiction by Paul Beard.  Paul is a
  145. talented writer who lives in Georgia.  A self-employed freelance
  146. communications consultant/DTP artist, he is also a parttime MIS
  147. tech supporting a division of AT&T.  Paul was editor of the now
  148. defunct _Resurgens_ literary magazine.
  149.         
  150.       
  151.         <7>   "AS HE SPOKE, I WAS PULLED INTO HIS EYES, A PORTAL
  152. TO THE DAYS OF HARMONY, PLENTY AND HAPPINESS."
  153.  
  154. "Through the Eyes of An Elder";  An earth prayer/vision shared
  155. with us by Morning Dove.   Morning Dove (also known as Sue
  156. Heberding) is a Cherokee-Choctaw craftsperson and writer living
  157. in Uncasville, Connecticut.
  158.           
  159. =-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
  160.             
  161. _HI-REZ_ maintains virtual office space on The Whole Earth
  162. 'Lectronic Link (WELL).  Located in a rundown cyber-loft on the
  163. unfashionable but starkly alive part of town, address:   
  164.                     stormy@well.sf.ca.us   
  165.  
  166.                                                                   
  167. We are ready to accept your unusual feature stories, poetry,
  168. short stories, ASCII art, and....?  Send queries to the Editor at
  169. above E-mail address.  _HI-REZ_ T-shirt available as barter for
  170. accepted material.  Other requests for this "first on your
  171. block-suitable for framing" T-shirt can be made via e-mail.  The
  172. Mac version of _HI-REZ_, with full graphix, QuickTime
  173. video and soundfiles is  "coming soon"...                      
  174.             
  175.               ###############################################
  176.               #                THANKS....                   #
  177.               # to my friends and colleagues-in-mayhem on   #
  178.               # the WELL and my brother Russ for helping    #
  179.               # me learn enough about distribution via the  #
  180.               # shimmering web of networks to be DANGEROUS. #
  181.               # This first "get it off the ground issue"    #
  182.               # would not have been possible without them.  #
  183.               # Also, to David Gans and Mark Petrakis for   #
  184.               # collaborations that gave the form substance.#
  185.               ###############################################    
  186.                                                                 
  187.                                             
  188.                Member:  TEN (Technicians of Ecstasy Net)    \+/
  189.                                                             /-\
  190.  
  191.  
  192.  
  193. <1>                A   CYBER-BEAT MANIFESTO
  194.  
  195.    we BURN in sticky floored 2 in the morning all night coffee
  196. houses ripe with APOCALYPTIC VISIONS and we rave at dawn in
  197. crumbling 1700's farmhouses.  we sizzle along the asphalt veins
  198. lacing the skin of the nation together in white high-finned
  199. cadillacs driven by madmen.  we modulate the very aether itself
  200. with ecstatic rf emanations from beat loft radio studios.  We are
  201. the cyber-beatniks...the DANGEROUS NEW ARTISTS..... the
  202.  
  203.               T   E   C   H   N   I   C   I   A   N   S           
  204.           
  205.                O F       E   C   S   T   A   S   Y
  206.         
  207.          and
  208.                we
  209.                     are
  210.                         all
  211.                            ENMESHED IN THE NET
  212.                                                             
  213. stuck together
  214.                                                                   
  215.                by
  216.                                          the
  217.                                                                   
  218.                  sweet and sticky
  219.                                              text characters
  220.                                                                   
  221.  that form the dimensional glue
  222.  
  223.               of this here cyberspace.........
  224.  
  225.      
  226.      we do not FIT the stereotypes and posings of pop
  227. subcultures:  we are the cyber-beatniks and we are ALONE in our
  228. art theater magic alchemy yet we are TOGETHER
  229.                                                                   
  230.                            here
  231.                                                                   
  232.                                                                  
  233.      A loose fuzzy grouping of mad artists and eccentrics  who choose
  234. to SURF THE GREAT THUNDERING ROLLING TUBES OF AWESOME TECHNOLOGY
  235. rather than be consumed by the "post-apocalyptic angst" of it . 
  236. A group of vision-seeking edge dwellers who are equally capable
  237. of activating deep woods ancient genetic codices with shaman
  238. rattle and drum!!  we are the cyber-beatniks...CYBER-BEATS!
  239. and _HI-REZ_ is a journal for us of ideas, lives.......   
  240.                          
  241.                            VISIONS.... 
  242.  
  243. =-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
  244.  
  245.  <2>     "N I E T S C H E
  246.  
  247.                      ON 
  248.  
  249.                          A C I D, 
  250.  
  251.                                                                   
  252.                               I N D E E D ! ":  
  253.  
  254.   
  255.   M  E  L  T     -   O   -     R  A  M  A   !!!!!!!!!!!!!!!!
  256.  
  257.  
  258.  
  259.   WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?  
  260.                   WHO IS SPOONMAN?
  261.  
  262. The setting is a Burmese rainforest, early morning, just
  263. beginning to get steamy. Lots of tropical bird noises:  no,
  264. waitaminit!  kill the bird effects!  Bring up a sample of an
  265. office water cooler, that sound of large bubbles bursting in
  266. water.                                                           
  267.                         <bluurp!> 
  268.  
  269. Muuuch better.  Visualize me as.. Clark Kent in a blue double
  270. breasted suit (with matching handkerchief) sitting on a log.  The
  271. humidity causes me to stop often to wipe my steel-rimmed glasses
  272. with the handkerchief. I have a steno pad on my lap and earnestly
  273. copy your every thought, every nuance.  You are SPOONMAN! 
  274. leaning casually upon the gnarled twistiness of some Banyan
  275. roots.  I begin in an earnest Clark Kent voice: 
  276.  
  277. "This story is meant to be an exploration of both your philosophy
  278. of multi-media melt-o-rama performance theater as well as a
  279. history/explanation of what some of your projects are, like Cobra
  280. Lounge and Anon Salon."
  281.  
  282.                      < bllluurrpp..gurgle>                        
  283.                                
  284.                                                   
  285.            a large bubble splashes in an office cooler.  Clark
  286. Kent begins again:
  287.                                                                   
  288.       WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?  
  289.                      WHO IS SPOONMAN?
  290.  
  291.  
  292.         Life on the Water, Cobra Lounge Melt-O-Media,
  293.         and New Music Theatre present
  294.         two weekends of new media performance.
  295.  
  296.  
  297.        WEEK ONE: Friday March 12 and Saturday March 13/ 8:30PM/
  298.                  $15
  299.  
  300.        COBRA LOUNGE - "SpoonFest/BetaTest"
  301.        An Electronic Vaudeville & Celebration of Public Magic
  302.        featuring the talents of:
  303.        Mark "Spoonman" Petrakis
  304.        Cintra Wilson/ Cobra Woman
  305.        Richard Marriott/ Clubfoot Quartet
  306.        Stephen Kent/ Didgeridoo
  307.        Wayne Doba/ BodySynth Tap-Dance
  308.        Ed Tannenbaum/ Pons Maar/ Interactive Video/ Movement
  309.        Chico McMurtrie/ Robotics
  310.        Brenda Laurel/ Impersonations
  311.        Howard Rheingold/ Body Double
  312.        pARTy/SCIENCE/ Event Design
  313.        and special guest
  314.        Dana Atchley/ Video Storyteller
  315.  
  316.       WEEK TWO: Friday March 19 and Saturday March 20/ 8:30PM/
  317.                 $12/$10
  318.  
  319.       NEW MUSIC THEATRE - "Zero-In-Time"
  320.       Cutting-edge Computer/ Music Composition
  321.       3/19: Bob Ostertag and Donald Swearingen
  322.       3/20: Alvin Curran and Chris Brown
  323.  
  324.       All shows at:
  325.       Life on the Water
  326.       Fort Mason, Bldg. B
  327.       San Francisco
  328.  
  329.      
  330. <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<--------------------->>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>   
  331.                                                                   
  332.                                                         
  333.     "Theatre is a metaphor for deliverance and transformation. It is
  334. the experience behind that metaphor that we seek when we enter
  335. the zone of "Public Magic". We haven't come for an informational
  336. experience. It is not a conversational nor an athletic experience
  337. that we want. What we seek in the theatre is the power to be
  338. entranced and entertained, and for a brief moment to be united as
  339. a group with a singular vision; that is at once being revealed to
  340. each member of the group in a private and personal way.
  341.  
  342.     "If YOU were to take up the theatrical metaphor; what
  343. would be your recipe for "Public Magic"? How would you structure
  344. your dream theatre, your vaudeville house, your Cobra Lounge?
  345.  
  346.     "The issues of combining multimedia and performance become
  347. increasingly relevant as accessibility to equipment falls into
  348. the range of experimental theater budgets. The artistic
  349. incorporation of new technologies will have a profound effect
  350. upon what happens in three-dimensional "theatrical" space. To a
  351. great degree, this is what we have set out to explore with this
  352. next generation of Cobra Lounge. In addition to a broad roster of
  353. musicians, performers, and designers; many of whom are
  354. computer-based, we will be incorporating on the fly video and
  355. processed playback, digital sound processing, 3-D graphics and
  356. multi-image."
  357.  
  358.       
  359. =+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=
  360.  
  361.       WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?  
  362.                        WHO IS SPOONMAN?
  363.  
  364.  
  365.        ANON SALON comin' round again.
  366.  
  367.        This Friday night the 28th from 9pm to 2am.
  368.  
  369.        285 9th Street, above Limbo Restaurant at Folsom
  370.  
  371.        This week we have:
  372.        Hellcab: a soon to be released CD-ROM
  373.        Avant Opera by Big Skin
  374.        Paintings by Michael Knowlton
  375.        Monologue by Josh Kornbluth
  376.        Didgeridoo played by Stephen Kent
  377.        Synapse Prods./ Multi-Image Immersion
  378.        Video by Theatre Concrete
  379.        Songs by Julie Queen
  380.        Neon Sculpture by Vince Koloski
  381.        Monlogue and Red Beans and Rice by Anne Galjour
  382.        (Currently appearing at Climate)
  383.  
  384.        Anon Salon provides social stimulation, intelligent
  385.        flirtations, and a variety of interactive art forms in
  386.        a gallery rent party setting.
  387.                                                                   
  388.                                  /\
  389.                                                                   
  390.                                  \/
  391.                                                              /\
  392.                                                              \/   
  393.  
  394.                       /\                
  395.                       \/                              
  396.  
  397.  
  398.  
  399.         ['>' = alternate voice]
  400.  
  401.         SPOONMAN, the BIG DIPPER OF ENTERTAINMENT, man. 
  402.  
  403.         On the page, or on the screen, these are the first words
  404. you read...
  405.  
  406.         "Now is the time for human communication 
  407.                 to really take off...to take wing,
  408.         to camouflage itself in digital anonymity,
  409.                 and like a thief 
  410.                         in the rendering time of night,
  411.                                 to pump Promethean belly-laughs,
  412.                                 and kind-hearted provocations out
  413.  
  414.                   and over the global electronic nervous system!"
  415.  
  416.         As you repeat the words, to grab hold of their particular
  417. cadence, you hear another voice besides your own; coming towards
  418. you in a deep and deliberate manner. What you finally make out is
  419. a long and rhythmically steady sung note from the direction of a
  420. cloud of fog that emerges from the deep centerpoint of your
  421. shadow-bound sight.  
  422.  
  423. Suddenly, you  see "Spoonman" appear through the fog. There are 
  424. flickering lights around him, reflected off of the glistening
  425. fruit hanging from olive and banyan trees that appear for only a
  426. moment and then vanish. He is dressed in a large orange blanket
  427. and wears a ridiculously tall crocheted hat. Cereal boxes and
  428. spoons hang from his blanket. Over his left eye, an eyepatch;
  429. on his upper lip, a charcoal drawn pencil-thin moustache. He
  430. carries a 6 foot tall wooden spoon, carved with a chainsaw from a
  431. solid piece of wood. We watch as he approaches the interviewer and
  432. with his solitary eye opened wide, stares through the hapless
  433. journalist and directly through to you, the reader, sitting as you
  434. are, at some distance from his pulsing and bloodshot eye. 
  435.  
  436. SPOONMAN: In early species, point was to poke around with fingers
  437. inside skull of the dead. Thus was conversation born. Today, we
  438. no longer need to poke with fingers, now we can poke with words,
  439. but still purpose is the same; to discover truths and secrets of
  440. essential metaphysical substances that pour from those places of
  441. hidden beauty.
  442.  
  443.         > First, he was a puppet character, all full of steaming 
  444.           yogurt, a native of the Ural Mountains, who spoke a
  445.           fractured tongue. 
  446.  
  447.      Men and women of the world, do not underestimate the power and destiny
  448. of these substances. From in them we find reflected the best of our
  449. lives, the best of our loves, the best of our dreams.
  450.  
  451.          > In the Cobra, he found his missing half, spoon-like too but 
  452.            fluid, and unknowable, just like love and desire.
  453.  
  454.      Your instructions now are not to waver, but to stay right on the line, 
  455. holding up your tool, your vessel, to receive your portion of the
  456. essence and pass it along.
  457.  
  458.          > Totally overblown, the whole thing was ludicrous,  just like 
  459.            the world. 
  460.  
  461.       Spoonman's vessel, Spoonman's tool, is the spoon. What's your tool,
  462.  fool?
  463.  
  464.          > Cobra Lounge was a tribal gathering, of those twisted         
  465.            by unusual urges. Once a year, twice, maybe three times,
  466.            five minutes each. Ah Show.
  467.  
  468. \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\
  469.   \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\
  470.     \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\
  471. \\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\      
  472. \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    
  473.  \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\
  474.    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\
  475.      \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\
  476.       \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\\\    \\
  477.  
  478.       Each night when Spoonman lays down his spoon, and goes to sleep, he 
  479. awakens into land of fabulous entertainments. Here he has fashioned 
  480. himself a miniature nightclub, big enough for many, small enough for
  481. one. The stage itself balances on the rippling back of a titanic and
  482. sensuous snake, who in those intermittent moments of Spoonman's   
  483. dreamlessness, rises up and assumes control of show. This one is "Cobra 
  484. Woman"; consort, respected arch-nemesis, and official co-host of COBRA 
  485. LOUNGE.
  486.                                                                                      
  487.  
  488.          > The context to place unmappable occurrences inside  one 
  489.            arena. Filled with music, and slides, and unspoken assumptions; 
  490.            totally pleasure-driven.
  491.  
  492.      COBRA LOUNGE is Spoonman's most slippery dream, and Cobra Woman is the 
  493. testy material from which Spoonman must fashion the illusion of reality 
  494. that will best suit her manner, and cause her to subdue for a time her 
  495. wild and lethal walk. He is to her as those pompous and pointy little 
  496. egyptian bricks are to the vast Sahara. Their fate is to always be seen 
  497. together, but never to be united; not until the end of time.
  498.         
  499.           > Some people figure since Spoonman and Cobra Woman always host 
  500.             Cobra Lounge together, and that since she is slinky blonde
  501.             doll-face and he is ethnic beer-guzzling gopher brain, that
  502.             maybe they share the same bed. Banish the thought!
  503.  
  504.       So together they preside, Spoonman and Cobra Woman, pompously and 
  505. libelously, astride the grand tent of the COBRA LOUNGE, pitched as it is 
  506. somewhere out there in the dark, just off the night-time edge of 
  507. information space. And wherever these two choose to go, moments of 
  508. interest follow them; right 'round the corner, down that cyber-alley 
  509. there, up those stairs, and into the dark and digitally-deluxe, of course, 
  510. electronic vaudeville of Spoonman's dreams, where the show is just about 
  511. to begin. Grab a seat and make yourself ready. Something real "tasty" is 
  512. on the verge of happening sometime real soon, or should I say real... 
  513. "spoon". 
  514.  
  515.            > There is funny little rumor going round,
  516.                         that art exists outside of imagination. 
  517.                  I don't think so. 
  518.                 Rather it is here, 
  519.                        inside boney tent of physical circus 
  520.                         that impulse for art exists,
  521.                 Art, that is built from rawest of materials,
  522.                         out of fear for survival, and 
  523.                         out of desire to escape from solitude.
  524.  
  525.                 So now, what is our excuse, huh?
  526.                         You look at me and wonder... (Whew!              
  527.         Spoonman.)
  528.                 I look at you and I think...
  529.                What do you want? Whatever it is... 
  530.                 You go ahead!  Do it! / Now is the time.
  531.                                                                                      
  532.  
  533.      Meanwhile, he is barreling his way to your electronic neighborhood, and 
  534. just in case you get the urge to try and stop him, let me warn you, that 
  535. there are plenty more Comic Barbarians where he came from, and if you 
  536. can't stop him, don't count on stopping them either. Because they will not 
  537. be stopped, not until they have eaten their fill of information space, and 
  538. established their beachheads on the shores of nothingness.
  539.  
  540.                 -----------------------------------------------
  541.      This prophetic and ridiculously self-inflated rant has been brought to 
  542. you by The Spooniversal Citizens' Committee for More Prophetic and 
  543. Ridiculously Self-Inflated Rants.  
  544.  
  545.                      +++++++++++++++++++++++++++++++++++++
  546.       Get Crazy! Brothers and Sisters, the war of the past is over. The fate 
  547. of the future is in our hands. In the name of love and high-risk, PROCEED!    
  548.                                 
  549.                      +++++++++++++++++++++++++++++++++++++
  550.  
  551.            
  552.                 WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?          
  553.                                 WHO IS SPOONMAN?     
  554.                                                      *                               
  555.      *
  556.               *                        *                          *                  
  557.                       *
  558.       *                            ANON SALON:        *             
  559. *
  560.      *              Without the spoontaneous theatrics,                  
  561.    *
  562.           but still the same sense of show.  A gallery / a party/ *
  563.        a schmoozefest died and gone to heaven. A mostly monthly salon
  564.                       for the interactively ambitious.       *
  565.                        *               *                              *              
  566.  
  567.       *                         *
  568.                                *                  *       *                    *
  569.         SPOONMAN: " Now some of you know. Now some of you get picture.
  570. Now you see that picture is what is inside of you, brought before big
  571. mirror of Cobra Lounge. Spoonman is energy center all right. Spoonman
  572. is major crazy dreaming turbo-funk absurdity. Like pied piper of old,
  573. he is come for the children, and none of you non-fictional saps is
  574. going to stop him. If Petrakis could not stop him, what makes you think
  575. you can? He will deconstruct your coagulated sensibilities, on the spot.
  576. He will scrape your stuck animal parts from the blackened grill of human
  577. desire. Why wallow in wishful thinking, he will say, when you can burn in
  578. clear heat?  He will challenge you to disagree. Why retreat to solitude,
  579. he will say, when you can emerge in sunny independence to a great gathering
  580. of compassionate souls? Go ahead, disagree. Be my guest.
  581.  
  582.      Time has come. Colonization has begun. SpyderSpace engulfs us inside
  583. vast oceans of possibility.
  584.  
  585.      Now is time to erect great digital totem/telephone pole, and around it
  586. to dance our communal dance. Now is time to set forth polished and unpolished
  587. gems of thought, sweat, and generosity; so that all may see, and think and
  588. feel, who and what we are.
  589.  
  590.      Then will debate begin in earnest; the right way to live, to work, to
  591. love.  We must be an example unto ourselves of the life we would expound
  592. to others. Now is not time to bobble the ball. Dense and greedy forces are
  593. gaining on us every day. We must keep a step ahead. That is our only
  594. advantage; our speed. We must downshift now, and swing by the homestead to
  595. pick up our tools and weapons; the rakes, the brushes, the spoons. We must
  596. gather, and define, and serve up a melt-o-brew that will leave the
  597. disbelievers slack-jawed. We must move forward, and in so doing, dissolve
  598. our solitude in great swirls of melt-o-pleasure. Only then, will we be
  599. sure of our commitment to this journey upon which we now embark.
  600.  
  601.      SnakeTrain leaving on Track Number One. All aboard!"
  602.  
  603.              WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?
  604.                            WHO IS SPOONMAN?
  605.  
  606.      The tropical sun is high now...
  607.  
  608. a time of day when the jungle life hides to avoid the severe midday heat.
  609. It is time to conclude this virtual interview.  As Clark Kent, I thank you
  610. effusively for this material which will NO DOUBT 'wow' them at_The Daily
  611. Planet_.  I turn & step into a nearby phone booth....
  612. all visuals collapse into a melting wax flow  leaving black..just
  613.                                black...
  614.  
  615. all that can be heard is the sound of an office cooler bubbling
  616.                
  617.                               <blurp!>
  618.  
  619.  
  620.             WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?
  621.                           WHO IS SPOONMAN?
  622.  
  623.     For more information or to be put on an informational e-mail-list
  624. contact spoon@well.sf.ca.us.
  625.  
  626.             WHAT IS THE COBRA LOUNGE?  WHAT IS THE ANON SALON?
  627.                            WHO IS SPOONMAN?
  628.  
  629.                                                                                      
  630.  
  631.        
  632. <3>
  633.                   *************************************
  634.                   *  CONTRACT:     Delilah Courtney   * 
  635.                   *                                   *    
  636.                   *  CONDITIONS:  Termination         * 
  637.                   *                                   *    
  638.                   *  TERMS:          100K Credit      *    
  639.                   *                                   *    
  640.                   *  GUARANTOR:  AXXIS PowerCo        *
  641.                   *************************************
  642.  
  643.    There it was on my terminal.  Ordinarily I wouldn't have taken the job.
  644. Murder is not my forte.  I'm strictly software.  But Dici was a friend of
  645. mine, and if there was a contract on her, I was going to take it.  I didn't
  646. think anyone else would be likely to do the job right.
  647.  
  648.    Besides, I was horny.  The little routine I'd downloaded for my
  649. pleasuredrome had hurt me, and then the damn thing had sat there humming
  650. pleasantly to itself, washing all the blood away and packing itself up for
  651. next time.  I hadn't touched it since.  Well, not after I'd hurt my foot
  652. kicking it.  So I really did want to see Dici.
  653.  
  654.    Now I know what you're thinking.  Well maybe I am curly for wanting to
  655. pleasure with another customer, but at least she wouldn't do me like my
  656. drome had.
  657.  
  658.    I called her on the vox line.  Vox, power and video hardwire were all
  659. she had. Poor lamb.  I couldn't have handled interdiction as well as she did.
  660. Just like old time prison but so much more effective.  Solitary.
  661.  
  662.    She clicked on, "Moshe moshe."
  663.  
  664.   "Moshe moshe," I answered.  "Dici!  We haven't talked in a long time.
  665. The huds treating you good?"
  666.  
  667.    "As well as can be expected, Lyal.  Haven't heard from you for seasons,
  668. you old sheep.  What brings you to call me?"
  669.  
  670.    I avoided looking over at the contract on my terminal.  "Your wit, charm,
  671. and unusual personal habits, lamb."
  672.  
  673.    I heard a suppressed giggle from the other end.  "You downloaded a copy of 
  674. 'REDSONYA.LUV' I'll bet."
  675.  
  676.    "How'd you know?  I didn't tell anyone."
  677.  
  678.    "Been all over the vid, sheepy.  Makes your pleasuredrome delimit.  You
  679. didn't get hurt bad, did you?  Some customers died from that one..."
  680.  
  681.    "Hssst," I cautioned, "you trying to get me cut off?  Don't slam the
  682. company."
  683.  
  684.    So it was on the vid?  That bit of software was worse than I thought.
  685. If they ever caught the wolf that created that little gem, he'd be
  686. interdicted for life.
  687.  
  688.    "Sorry, sheeps," she said.  "So when you going to sneak over?  I do
  689. have an itch you could help me with."
  690.  
  691.    "How about primetime?"
  692.  
  693.    "Okay sheeps, but you better hurry.  You know Transit shuts the walks
  694. down during primetime, so you only have about one seg."
  695.  
  696.    I looked at my wristset.  Nihon Import Seg was almost over.  I could
  697. just make it.  "Be right there.  Buy numbah one!"
  698.  
  699.    "See you, Lyal,"  she said softly, and then logged off.
  700.  
  701.    I grabbed my privsuit and helmet before I went out.  I was a good
  702. customer and always dressed for the occasion.  I lived on a main service
  703. corridor of the power complex so the walk ran by with its oily rumble
  704. just outside my door.  I had to pay extra for my condo, but since I also
  705. got clean air and trunk computerm service, it was worth it.
  706.  
  707.    Dici had lived in hudtown ever since she got interdicted.  She had
  708. slammed and the company had slammed back, and now the huds slammed her
  709. every day.  The company serves the customer, but with the Department of
  710. Housing and Urban Development, you get treated like some sort of low life
  711. citizen.  Dici would be happier dead.
  712.  
  713.      I saluted the camera as I got off the walk.  Don't annoy the fuzz.
  714. This was a bad part of the complex, customers walking around during 
  715. primetime, some not even wearing privgear.  I walked quicker.
  716.  
  717.    "Hey citizen!"
  718.  
  719.    I don't take lightly to being insulted.  I'm a customer.  I pay my own
  720. way.  I spun and faced the customer angrily.  Holy yen, she wasn't even
  721. wearing clothes, let alone privs.  She laughed.  I saw broken teeth.
  722.    
  723.    I'm a tough sheep but I'm not ashamed to say I was terrified.  I ran to
  724. the walk but it had stopped moving.  It was primetime.  All good customers
  725. were supposed to be watching the vid, so there was no need for transit.
  726.  
  727.    I hit the panic button on my wristset but there was no response, just
  728. the time in Arabic numerals.  No net, no help.  No transit, no escape.  A
  729. lump rose up in my throat and I screamed.  The sound echoed against the
  730. metal walls and sucked away down the twisted corridors, leaving me alone
  731. with my terror.
  732.  
  733.    Two customers in gray privs were suddenly there and they took me to
  734. Dici's condo. I just went with them.  I couldn't think.
  735.  
  736.    I cried and Dici held me.  She's almost 20 cems shorter than my 180 cem
  737. height, slender, 30 kilos lighter, but as I clung to her, captured in her
  738. tender grasp, she filled my horizon.  I floated on a sea of calm, her heart
  739. beating, her long dark hair in cascades over us protecting me.
  740.  
  741.    "There there," she said.  "There there, what happened Lyal?  Why are you
  742. so frightened?"
  743.  
  744.    "There was a citizen," I said, "no privs, no teeth, and she jumped up
  745. and tried to catch me."
  746.  
  747.    "There there."  She rocked me back and forth, back and forth.
  748.  
  749.    We made love.  That's what she called it.  It wasn't like droming at all;
  750. the drome doesn't enjoy you back really, and you can tell.  It took longer
  751. too, and I felt peaceful and warm after.
  752.  
  753.    And I really don't want to talk about it.
  754.  
  755.    Dici had a piano.  Pianos are realtime, not programmable, and not even
  756. analog.  They have moving parts inside that actually make music right out
  757. loud like a boombox sort of, but no speaker.  No matter.  If you've never
  758. heard of one I sure the buck won't be able to describe it to you. 
  759.  
  760.    Anyway, she sat in front of it and started doing on it, and out came
  761. music, music like making love.  I wish I could talk about it, but I don't
  762. have words.  You could hear Dici in the music.  Oh the buck with it.  I
  763. told you I couldn't describe it.
  764.  
  765.    "Do you like it?" she asked me when she was done.
  766.  
  767.    "Oh Dici.  It's beautiful."
  768.  
  769.    "It's mine.  I wrote it."
  770.  
  771.    I think I looked a little shocked.  I certainly felt that way.  "Didn't
  772. you get that from the net?  Where did you get it from?"
  773.    "Like I told you, it's mine.  I made it up.  I didn't use anything but
  774. the piano."
  775.  
  776.    "I don't know.  I don't think so.  Besides, one little part sounds like
  777. Telepower's fanfare, so I'm pretty sure Axxis won't permit it."
  778.  
  779.    Suddenly I remembered the contract.  I knew the why of it now.  "Dici
  780. lamb, I came here for a reason."
  781.  
  782.    She smiled and came over to me, sitting down facing me straddling my lap.
  783. She smelled good.
  784.  
  785.    "No, Dici, there's another reason.  I have to terminate you."
  786.  
  787.    She looked at me another way then, still smiling but seeming tired and old.
  788. "Have you ever terminated anyone before?"
  789.  
  790.    "No," I said, "but it's okay.  I.."
  791.  
  792.    "It's harder than you think.  You don't just tap someone and they die.
  793. You have to hit them for all the gelt you're worth."
  794.  
  795.    I thought about that.  I'd never seen a dead customer.
  796.  
  797.    "Lyal, I tried to kill myself once.  More than once.  I butted the wall
  798. as hard as I could with my head.  I dromed with the feedback unhooked for
  799. most of a day.  I didn't really hurt myself even then.  But now you're
  800. supposed to kill me dead dead dead."  She shook her head.  "Do you even
  801. know how?"
  802.  
  803.    "Maybe I could hit you against the wall, Dici.  I could do it harder
  804. than when you tried."
  805.  
  806.    She looked at me, her eyes moist.  "Lyal, why do they hate me?  Do you
  807. hate me too?"  she asked miserably.  I tried to shake my head but I
  808. couldn't move.
  809.  
  810.    I held her tightly, my heart pounding, my eyes closed, my hearing filled
  811. with her crying.  She held me and cried and cried.
  812.   Then she just shivered against me.  She felt so cold.
  813.  
  814.    Finally she stood up before me, looking beautiful, small and so very lost.
  815. We had to make death together.  So long ago she had taught me to make love.
  816. Her music sang inside me.
  817.  
  818.    "Okay Lyal, I'm ready."  She bit her lip.  "Oh, I'm scared."
  819.  
  820.    "Me too Dici.  You help me, please?"  I felt I was too weak.  I couldn't
  821. do it unless she helped me.
  822.  
  823.    She stood about 20 cems from the wall.  She tried to look brave.  I wiped
  824. the tear streaks from her face.  She smiled.
  825.  
  826.    Then I took her jaw in my hand and forced her head backwards against the
  827. wall, hard.  The brave look on her face turned vacant and she slid down to
  828. a seated position on the floor.  Her breasts rose and fell rhythmically.
  829. I banged her head against the wall again, much harder.  There was blood.
  830. She was still breathing, a little sighing sound.
  831.  
  832.    I didn't know what to do.  She wasn't dying like she was supposed to.
  833. I yelled in helpless rage and frustration.  Maybe if I hit the other side
  834. of her head.  I struggled her limp body around, and grasping her hair,
  835. drove her face into the wall with all my might.  There was a sickening 
  836. crack and more blood out of her nose and mouth.
  837.  
  838.    Her beautiful angelic face was all ruined.  Still she breathed, lying
  839. there on the floor, her face against the wall.
  840.  
  841.    I cursed my eyes, tore at my face.  The pain was unbearable.  Still I
  842. had to do it. I had no choice.  I had to hit her with something.  I picked
  843. up my priv helmet and looked at it.  The fouth amendment compliance seal
  844. was torn.  I was putting off the inevitable.  Closing my eyes, I swung at
  845. her head with the helmet.
  846.  
  847.   It hit with a solid thwack and split in half.
  848.  
  849.    I don't know how I finally killed her.  I'm not absolutely sure I did
  850. kill her.  My eyes burned and I couldn't see what I was doing.  My voice
  851. was choking like a broken machine.  I sat down and held poor Dici, rocking
  852. her back and forth, trying to sing her music to her.
  853.  
  854.    Some huds in gray privsuits came and took me home.  They gave me
  855. something to stop me from crying.  Then I was alone.
  856.  
  857.    There was an investigation but I wasn't involved in it directly.  I had
  858. fulfilled my contract and so my account was incremented per the terms.  It
  859. seems a certain Delilah Courtney SVP010114 had suffered a rare but fatal
  860. industrial accident: case closed.
  861.  
  862.    That was four seasons ago.  I still hack, but I haven't been doing any
  863. work for pay.  I wrote a virus that substitutes a DC character for any
  864. occurance of the credit character.  It got in so deep that they can't dig
  865. it out.  They've started calling credits Dicis now.  They've also begun
  866. censoring my code.  First step towards interdiction.  I go for walks 
  867. without my privgear.  The bucks with Axxis PowerCo's constitutional
  868. liability.
  869.  
  870.    And Dici's illegal music keeps running around in my head.  It's so
  871. strange when you think about it.
  872.  
  873.    How can they make a certain kind of music illegal?
  874.    
  875.  
  876.  
  877.  
  878.  
  879.  
  880. <4>
  881.                   D E S E R T       S O N G
  882.  
  883.                      /\
  884.                     /  \
  885.    ___         _/\/     \                      /\   
  886. __/   \_______/          \_______+_____+______/  \_____/\_____
  887.  
  888.  
  889. From [DELETED-ed.] Fri May 30 11:08:00 1993
  890. Received: by well.sf.ca.us (4.12/4.7)
  891.      id AA06250; Fri, 30 May 93 11:07:57 pdt
  892. Date: Fri, 30 May 93 11:07:57 pdt
  893. From: [DELETED-ed.] (John Eagle Feather)
  894. Message-Id: <9107121807.AA06250@well.sf.ca.us>
  895. To: stormy
  896. Subject: A Desert Song
  897. Status: RO
  898.  
  899. hey brother.  uploading this to 'ya from a phonebooth on I-10
  900. in New Mexico...just nw of las cruces.  been a heavy 24 hours...
  901. needed to write this all out and figured that you'd want to know.
  902.  
  903. got out of LA at 11pm  this last tuesday.. freshly laid and with
  904. a wallet bulging with bucks.  the speedo of the Cad was hard over
  905. at one two oh and she had an iron grip on the road.  the desert
  906. sky was an inverted crystalline carpet of stars, planets and 
  907. galaxies slowly dripping its way across my windshield.  inside,
  908. i was bathing in the very music of the road:  the ripping,
  909. windows down, airsteam roar of one two oh mph - great crumpling
  910. crackles of trucker jive on channel 19 - Miles Davis' "Bitches
  911. Brew" wailing on the speakers - the banshee screams of the big
  912. trucks winding up and jockeying for position in the intense
  913. I-10 truck traffic.
  914.  
  915. it was a good night to be alive.
  916.  
  917. made good time i tell ya...before i knew it i was slurping
  918. nuclear coffee in the mean-squinting late morning light of
  919. lordsburg, en emm.  lordsburg-just one long fucking strip of
  920. oil soaked gravel- big oversized garages for every service a
  921. truck might need. truckstops, women and dope for every service
  922. the drivers might need.  the sound of long distance hauls roaring
  923. in and out was a constant staccato roar but this break gave 
  924. me time to sort through the bits of paper and napkin stuffed
  925. in various pockets about my body.  these bits represented the
  926. accumulated knowledge of a week in LA of what is....NEXT.  of
  927. where the energy on the continent will be pulsing...spiking
  928. out...where i needed to go from there.  the pocket-blurred ink
  929. on the crumpled scraps was pointing me back East...back to new
  930. york, new jersey, new england....the land of the I-95.  pushing
  931. me back across the nation to a feverish nonstop month of grateful
  932. dead shows, poetry jams in boston and NYC, indian pow wows, and
  933. a drop off of my latest goodies to my demented editor [sic-ed.]
  934. in CT.  
  935.  
  936. and then that one cryptic piece of e-mail I copped off our private
  937. bbs conf.  it was from R___________, a Mescalero Apache brother 
  938. i had met a few times before.  i don't remember giving him the
  939. knowledge to access this conf.  i don't know how he knew i would
  940. be crossing eastbound when i was.  he's like that.  a brother
  941. with strong medicine.  his message consisted of a date and driving
  942. instructions, nothing more.  that's why i was on 10 instead of 80.
  943. the date was today's.  i knew there was...significance...waiting.....
  944.  
  945. by nightfall i had slunk on 70 past the desert-ominous government
  946. weirdness of alamagordo.  all the weirdness of the world is hidden
  947. out here on the western deserts.  each silvery heat chimera in the
  948. distance a secret government facility or ufo-port or group of
  949. strange-eyed bikers burned chestnut brown against frayed levis and
  950. leather. the familiar feel of the Apache reservation was a lot more
  951. comforting...THIS dark strangeness illuminated by highbeams was in
  952. my blood... although i am half-Lakota as i have told you, when you
  953. journey into any land of your aunts & uncles, friends & relations...
  954. you can be home. 
  955.  
  956. just outside mescalero, i cut off the pavement as per the
  957. instructions and began to wind my way up into the mountains on a
  958. well-rutted road.  a few miles in, i began to think that the road
  959. was impassable to my low-slung cad and pulled over onto a turnaround
  960. to contemplate my next move.  once i shut the motor off, ending the 
  961. interminable crunch of gravel on tire, the silence descended like a
  962. great muffling curtain.  as the dust from my passage slowly drained
  963. from the sky once again revealing the stars, a figure loomed out of
  964. the night.  it was R________ .  
  965.  
  966. "A-ho, brother."
  967. "A-ho."
  968.  
  969. i followed him on an upward winding trail, at a brisk pace.  we
  970. made no sound as we climbed up toward the stars that were fading
  971. into dawn.  it was several hours later that we emerged onto a broad
  972. plateau near Black Mountain.  the early morning light revealed 2
  973. small, canvas covered lodges and 5 people squatting around a fire
  974. drinking coffee.  before i could approach any closer to this group,
  975. R___________ stopped me with an outstretched arm.
  976.  
  977. "this is a sacred place,  above all others."
  978.  
  979. with those words, he produced a small knotted smudge stick of sage
  980. grass from under his jacket and lit it afire with the easy,
  981. unconcious flourish of a lifelong medicine man.  an Eagle Feather
  982. appeared in his other hand - with it he gently fanned the sage
  983. smoke up and down my body.  i used my hands to pull the cleansing
  984. wisps around me like a blanket, reveling in its strong earth scent.
  985.  
  986. that done, we turned and approached the dark-skinned men hunched
  987. around the fire. they spoke softly in a language i did not know,
  988. their strange words punctuated by wide friendly grins and a
  989. bobbing of heads.  Although i had known R____________ spoke his
  990. native Apache dialect fluently, i quickly discovered that he could
  991. also speak effortlessly with these men in their strange tongue 
  992. (i was to find out later that that evening that this language was
  993. the ancient Anasazi dialect-now spoken exclusively and secretively
  994. only among a small group of Shamen.  in fact, these other men were
  995. all shamen who had journeyed here from deep within the mountains 
  996. of northern mexico).  
  997.  
  998. no introduction appeared necessary as they seemed to know who i 
  999. was...to be expecting me, in fact... 
  1000.  
  1001. we sat quietly and silently about the fire for some time, sipping
  1002. the extremely strong and heavily sugared coffee, enjoying the
  1003. warmth of morning sun.  as the sun hit its zenith for the day
  1004. though, it was time to begin. it seemed we would start with inipi,
  1005. the ceremony of the sweatlodge;  the great cleansing undertaken
  1006. before any other ritual of import.  stripping down, all but one
  1007. of us entered the man-high rounded inipiti in a sacred manner,
  1008. observing all the proper ritual behaviors as we filed in and
  1009. assumed our seats around the pit.  the fifth man came in and
  1010. deposited limestone rocks hot from the campfire into the pit,
  1011. using an antler tool.  The steam seemed to explode from within
  1012. the rocks themselves as he then ladled cold water onto them.
  1013. he departed, closing the canvas flap behind him.  
  1014.  
  1015. the extremely dim light within the inipiti was suddenly
  1016. illuminated by R___________ lighting a pipe.  we passed the
  1017. sacred pipestone bowl of canshasha around the circle in 
  1018. a sacred manner, each of us speaking in turn in our own native
  1019. language what was in our hearts.  Time passed... measured only
  1020. by the 4 brief openings of the flap to bring in more hot rocks,
  1021. more cool water.
  1022.  
  1023. when we did finally emerge from the small willow-framed lodge,
  1024. the sun was low on the horizon, casting long long shadows across
  1025. the small plateau.  we casually dressed in the dimming light.
  1026. at that moment,  i felt totally at ease with R___________ and
  1027. the others.  by sharing the pipe with my native brothers, we had
  1028. confirmed the bond that blood always promises but rarely delivers.
  1029. i also felt cleansed, relaxed...yet alert and spiritually
  1030. energised.  the power of the sweat.
  1031.  
  1032. it was time to begin what we all really were here for....
  1033.  
  1034. now i knew that R___________ was a peyote roadman loosely 
  1035. affiliated with the Native American Church, one who was greatly
  1036. respected by the people of many tribes.  so what followed next
  1037. was not totally unexpected.
  1038.  
  1039. using Grandfather Peyote as a means of seeking a vision
  1040. emanates from the southwest, indeed it came up from the Aztecs
  1041. long, long ago.   it was not one of the old, known traditions
  1042. of my own plains ancestors, yet oddly enough our word for
  1043. "medicine" is "pejuta".
  1044.  
  1045. in the second lodge, squatting and sitting on a dirt floor
  1046. covered with sage, we began... 
  1047.  
  1048. i took much of the medicine that was passed around the circle
  1049. many times that evening.
  1050.  
  1051. the one who was named Crow began tapping on a small hand drum.
  1052. his beat seemed to match my pulse almost perfectly...i focussed
  1053. in on it....the heart moving to the beat is itself the dance of
  1054. life...the drum beat drives the dance of life...the gourd rattle
  1055. is the blood pulsing crazily through veins and arteries...
  1056.  
  1057. my head felt increasingly heavy and i noted that my vision seemed 
  1058. to have taken on a greater depth....that i could see around the
  1059. veins in my hand now instead of just looking at the surface.
  1060. Looking at Crow playing the drum, i could see right through his
  1061. sparkling eyes......right into his spirit.  this Crow spirit was
  1062. laughing...beckoning me on.
  1063.  
  1064. R__________ began a Peyote Song that sent such a powerful chill
  1065. up my spine, i actually fell over.  he sang an eagle song to the
  1066. drumming...an eerie high pitched scream that WAS the cry of an
  1067. eagle...proud and aggressive.   the song grew more intense as
  1068. R_____________ began sweeping an Eagle Feather fan around where
  1069. I lay watching him.  he actually seemed to resemble an Eagle
  1070. with those feathers.  his eyes had become those of the great
  1071. winged Eagle that is my spirit brother...great yellow orbs
  1072. filled with wisdom and a dangerous, thrilling power.  as the
  1073. Eagle cried its spirit song to us i looked again to where Crow
  1074. was drumming...a shiny black Crow was there, whose deep black
  1075. eyes now seemed to be issuing a challenge to me... daring me... 
  1076. testing me...this was not a time to be weak.  i had an uneasy
  1077. feeling he might kill me.  
  1078.  
  1079. at this moment a feeling took hold of that is not easy to
  1080. describe, it was as if everything happening at that moment
  1081. was a key and i was the lock...i felt the very DNA in my blood
  1082. boil as if suddenly ACTIVATED for the first time in my life..
  1083.  
  1084. a great crescendo Eagle scream erupted from my mouth and i
  1085. spread my wing-arms wide while standing up quickly.  Crow
  1086. seemed to shrink in size at this , the challenge gone from
  1087. his eyes... replaced by one of... ancient wisdom...pride... 
  1088.  
  1089. there was no time to dwell on this as the lodges's canvas 
  1090. walls fell away from around us, revealing an ancient sky with
  1091. unfamiliar constellations.
  1092.  
  1093. i screamed and screamed my proud Eagle song.  with each
  1094. skreeeeeee!!!!  raw adrenaline jolts of primordial freedom,
  1095. knowledge, and danger flooded my emotions. i turned and, with
  1096. the others, rose to meet the stars!     
  1097.  
  1098. they flew me to an ancient place and in the language of the
  1099. winged ones, told me that once sung, the Eagle song was now
  1100. part of me and that i must sing it from this day on...that
  1101. those who heard my cries would become their spirit beings
  1102. also and fly with me...with us.....that from this day on,
  1103. to cease being the Eagle would be to die swiftly and
  1104. violently....a-ho, it was so!
  1105.  
  1106. we screamed and roared and cackled and howled together at
  1107. this great night sky from long past and the stars spun
  1108. around and around us.......
  1109.  
  1110. i remember that a feeling of warmth on my eyelids woke me.
  1111. i was naked, laying face-up on the hood of my car.  clothes
  1112. neatly folded on the front seat.  boots by the front fender.
  1113. it was morning and i was alone.  big black thunderheads
  1114. were rushing in from the west and i knew it was time to split.  
  1115. if this road washed out, i might never get my car out of here.
  1116. still, i turned to look for a moment...peering for a sign from
  1117. the previous night but i couldn't make out the trail we had
  1118. taken nor any distant plateau that we might have been it.  no
  1119. other people were to be seen.    
  1120.  
  1121. a loud clap of thunder got me into the car and driving.
  1122.  
  1123. as soon as i hit pavement, i stopped and dressed.  big, noisy
  1124. rain drops began to plop onto the ground about me.  i drove
  1125. for an hour or two in a daze until i hit the junction with
  1126. 10.  here at this rest stop, in heavy rain....i got my 
  1127. thoughts down on my laptop and am just now going to upload
  1128. this to you.
  1129.  
  1130. i'll be in touch brother.
  1131.  
  1132. John.
  1133.  
  1134.  
  1135. <5>
  1136.  A     B R O K E N     A N G E L
  1137.  
  1138.                              S I N G S
  1139.  
  1140.                                      F R O M    A     G U I T A R 
  1141.  
  1142. ======================================================================
  1143. !!                                                                  !!
  1144. !!   A conversation with David Gans, producer of the nationally     !!
  1145. !!   syndicated radio show, "The Grateful Dead Hour".               !!
  1146. !!                                                                  !!               
  1147. ======================================================================
  1148.  
  1149.    Each week, it's like a benevolent time machine:  transmitting voices
  1150. and music to us that span almost three decades.  Originating from
  1151. sinuous strands of magnetic tape in Oakland, California, the signal
  1152. is uplinked to the National Public Radio satellite lurking miles
  1153. overhead in geosynchronous orbit and then retransmitted down to Earth, 
  1154. feeding the NPR radio stations across the nation.  A high tech mojo
  1155. magic data transfer that is somehow appropriate to the taped
  1156. conversations about musical alchemy; one somehow fitting for the rich,
  1157. steaming aural gestalt being conveyed to car stereos, living rooms and
  1158. tape decks from Barrow, Alaska to Muscle Shoals, Alabama.  Once the 
  1159. remainder of the 60 odd radio stations receive their tapes by mail, 
  1160. another week's "Grateful Dead Hour" is ready to dance upon the aether
  1161. in the great american night!
  1162.  
  1163.    The Maestro of this magical, musical mayhem is David Gans.  An
  1164. experienced musician in his own right as well as an interviewer and
  1165. writer,  David is considered by many to be THE preeminent Grateful Dead 
  1166. Musicologist. Weekly, he selects those musical and conversational threads
  1167. for broadcast (often from the band's own tape Vault itself) that 
  1168. provide another piece of the story of the musical evolution and 
  1169. innnovations of the diversely talented individuals that compose the
  1170. Grateful Dead.  
  1171.  
  1172.    But just who is David Gans...and how did David get to THIS point ...
  1173. this locus of trusted access to the Vault, of producing a nationally
  1174. distributed weekly radio show, of being an established music 
  1175. journalist and author/co-author of three books, of major participation
  1176. in the Whole Earth 'Lectronic Link (WELL) teleconferencing system, and  
  1177. finally of playing live rock and roll?  These are the questions we
  1178. sought to answer during a recent conversation with David on the WELL. 
  1179.   
  1180.  
  1181.                      EARLY DAZE ON THE PENINSULA
  1182.  
  1183.  
  1184.    San Mateo is a small city midway down the Penninsula.  Down there,
  1185. you're never real far from the clickety-clack and diesel horn blasts
  1186. of the commuter trains and the neverending distant mutter of traffic
  1187. on either the Bayshore freeway or Highway 280.  You can FEEL the tear
  1188. and pulse of San Francisco just 17 miles to the north.  And in the mid 
  1189. 60's...the vibrations emanating from that head of the Penninsula were
  1190. strange and powerful indeed!  
  1191.  
  1192. DG:  "...I was born in LA and the family moved to San Mateo, California
  1193.  in 1966, just in time for all the fun stuff that happened in San
  1194.  Francisco.  I went to Burlingame High School for two years, and there
  1195.  was all kinds of psychedelic and wannabe psychedelic stuff going on
  1196.  there.  I hitchhiked into the City a few times and hung around in the
  1197.  Haight being part of the problem.  I went to the Fillmore with a group
  1198.  of kids from a Jewish Community Center.  We saw the Butterfield Blues
  1199.  Band, Charles Lloyd Quintet (Quartet?) and the Ultimate Spinach (in
  1200.  their psychedelic, as opposed to their blues, period).
  1201.  
  1202.  "We moved to San Jose in 1969.  The drugs and the music were different
  1203.  there. That's where I started playing guitar.  My brother hated it in
  1204.  San Jose, so he went back up the peninsula as often as he could, often
  1205.  without his guitar, so I had access to it pretty frequently.
  1206.  
  1207.  "My buddy Craig and I went to see the Doors, Elvin Bishop and Lonnie
  1208.  Mack at the Cow Palace in (I think) August '69.  I got very high on
  1209.  acid and we were very far away, but I still remember lots of stuff
  1210.  from that show:  Lonnie Mack singing a very deeply spiritual number
  1211.  called "Wherever There's a Will There's a Way."  Elvin Bishop in
  1212.  hayseed mode, commenting on Jim Morrison's legal troubles, threatening
  1213.  to take off his overalls and display HIS penis. Bits and pieces of the
  1214.  Doors' set - the Doors were a big, big deal to me and Craig -
  1215.  reverberated in my mind for months afterwards.  Five to One; Build
  1216.  Me a Woman; something involving a dialog with Ray Manzarek, who kept
  1217.  saying, "Drive that train, baby" or words to that effect.  And most
  1218.  especially " When the Music's Over," which took over my mind for a
  1219.  long time.  Craig and I used to go up to Guadalupe Reservoir, above
  1220.  the Almaden valley, where all the kids from our school went to drink
  1221.  and carouse; we'd play 'When the Music's Over' all the way through
  1222.  as people stumbled around in the moonlight."
  1223.  
  1224. HI-REZ:  " You mentioned that you went up to the Haight a few times. 
  1225.  What kind of things were going on there at that time?  When you said that
  1226.  your hanging around there was 'part of the problem,'  what did you mean?" 
  1227.  
  1228. DG:  "I wandered up and down, in and out of the shops.  The streets were
  1229.  crowded.  I didn't get into any trouble, but I didn't get into any
  1230.  interesting scenes, either.  I don't remember seeing any live music
  1231.  in the park, wasn't offered any free drugs or sex, never stepped
  1232.  through the Free Frame of Reference for a bowl of brown rice.  I was
  1233.  there, but I wasn't really there. I didn't know what I was looking for,
  1234.  other than incense and US flag rolling papers.
  1235.  
  1236.  "'Part of the problem.'  I wasn't a big part of the problem, 'cause 
  1237.  I went home right away.  No one had to feed, clothe or shelter me, nor
  1238.  talk me down from a bad trip, nor bail me out of jail.  But I was "part
  1239.  of the problem" in the sense that I was there to see what was going on
  1240.  without having any sense of what I was seeing."
  1241.  
  1242.  
  1243.        
  1244.            " ONCE IN A WHILE YOU CAN GET SHOWN THE LIGHT
  1245.               
  1246.                      IN THE STRANGEST OF PLACES
  1247.  
  1248. IF         YOU           LOOK          AT           IT           RIGHT "
  1249.  
  1250.  
  1251. HI-REZ:  "Somebody dragged you reluctantly to your first Grateful Dead
  1252.  show around this time!  Which show was it, what venue?  How did this
  1253.  show compare to those other live shows you had experienced up to that
  1254.  point?"
  1255.  
  1256. DG:  " My first Dead concert was March 5, 1972 at Winterland.  I was
  1257.  living in San Jose with my songwriting partner, Stephen Donnelly, who
  1258.  I started hanging out with in drama class our senior year at Branham
  1259.  High   School.....We got our friend Dennis Driver to drive the car,
  1260.  and Donnelly and I took acid as we headed up Highway 280.  The
  1261.  throttle got stuck - in the car, I mean - and we were blazing as Dennis, 
  1262.  riding the clutch, pulled in to a gas station to attempt to get it
  1263.  fixed.  I have a vivid picture of the gas station attendant working a
  1264.  mouthful of gum.  Somehow it was decided that we'd go to the concert
  1265.  and deal with the throttle problem later.
  1266.  
  1267.  "We were late getting in. The opening act was already on.  We ended
  1268.   up at the very top of the arena, where the air was thick and hot
  1269.   and the band was hard to see.  And hear.
  1270.  
  1271.  "Little bits of music stuck to my mind's ribs for weeks after that
  1272.  night: something from the Sons [of Champlin] that turned out to be
  1273.  "Poppa Can Play"; the chorus of "Bertha"; Jerry Garcia's guitar line
  1274.  in the intro of "Black Throated Wind"; Bob Weir's stunning rhythm 
  1275.  guitar in "Greatest Story Ever Told"; "Good Lovin'" and "Not Fade
  1276.  Away," which I knew from other sources but had never heard like this!
  1277.  
  1278.  "I started listening to the records, and the next time the Dead
  1279.  played the Bay Area we camped out at the San Jose Box Office and
  1280.  scored fourth-row tickets for three shows at the Berkeley Community
  1281.  Theater in August..."  
  1282.  
  1283. HI-REZ:   "After your first show and then especially those subsequent
  1284.  BCT events, something special must have germinated within you regarding
  1285.  this band... witness all the subsequent work you have done revolving
  1286.  around the Dead for the last 21 years.    What is this "specialness"
  1287.  that you feel for the Grateful Dead?"
  1288.  
  1289. DG:  " It was the songwriting that grabbed me first.  These were not
  1290.  cheap hooks and vapid lyrics.  These songs were thoughtful, musically
  1291.  sophisticated, and - well, vague enough that they didn't paint the
  1292.  whole picture at first.  A line would jump out and hang in my mind
  1293.  forever: "A broken angel sings from a guitar," for example.  The
  1294.  big PAUSE in the chorus of "Tennessee Jed" - the one that DOESN'T
  1295.  happen the last time.  Stuff like that.
  1296.  
  1297.  "I didn't know what to make of the jams in those first couple of years."
  1298. =======================================================================
  1299. !! "I WATCHED THESE LEOPARD-SKIN SPANDEX CHILDREN WORKING THEIR MAGIC !!
  1300. !! ON THESE GOGGLE-EYED, ZIT-FACED BOYS AND IT BECAME PERFECTLY CLEAR !!
  1301. !! TO ME WHY THE STAGE HAD A CHAIN LINK FENCE AS A PROP..."           !!
  1302. ========================================================================
  1303.  
  1304.  
  1305. HI-REZ:  "You've written much over the years from magazine articles and 
  1306.  columns to books.  When did all this writing start?  Was it a talent you
  1307.  developed in school or did you pick it up as you went along?"
  1308.  
  1309. DG:  "I think I was always a writer.  In my teens I wrote short stories -
  1310.  the idealistic stuff of '60s kids - and some whimsical, vaguely
  1311.  scatological stuff - in addition to ... tortured teenage poetry.  While
  1312.  pretending to attend college (I went, but all I really did was play my
  1313.  guitar, smoke dope and chase girls without much success), I had a
  1314.  part-time job working on a labor union's monthly newsletter.  That got
  1315.  me into writing, editing and graphic design.  I earned some bucks doing
  1316.  those kinds of things through most of the '70s.
  1317.  
  1318.  "In 1976, BAM Magazine started in the Bay Area.  I was briefly involved
  1319.  with a competing magazine started by a friend of a friend, but that
  1320.  didn't pan out so I took my first rock'n'roll pieces to BAM and quickly
  1321.  became a contributing editor.  I earned my living working for BASS 
  1322.  Tickets,  traveling to their installations and startups in other cities
  1323.  as a system manager and operations consultant, and I did reviews and
  1324.  stories in my spare time.  When that job ended around 1980, I had a nice
  1325.  stack of tearsheets and got two gigs:  musical instruments columnist
  1326.  for _Record_ Magazine, published by _Rolling Stone_, and music editor
  1327.  of _M.I._, published by _Mix, the Recording Industry Magazine_ in
  1328.  Berkeley."
  1329.  
  1330. HI-REZ:  "In the course of the writing gigs you mentioned, you've had the
  1331.  occasion to interview some of the most interesting, if not the most
  1332.  innovative, minds of our generation.  Was there an interview that
  1333.  sticks with you as being particularly memorable or perhaps especially
  1334.  meaningful to you personally?"
  1335.  
  1336. DG:  " My two interviews with Randy Newman come immediately to mind.  Long,
  1337.  rambling conversations that covered all sorts of irrelevant but interesting
  1338.  ground - the homogenization of American culture, stuff like that.
  1339.  
  1340.  "I had a fascinating conversation with Warren Zevon that was never
  1341.  published.
  1342.  
  1343.  It lasted more than two hours.  The same day, my friend and colleague Dan
  1344.  Forte interviewed Warren.  When we were both finished, we asked him to
  1345.  compare and contrast our two interviews; I forget the exact reply, but it
  1346.  was to the effect that I was insightful and Dan was knowledgeable about
  1347.  music (my interview was more about alcoholism and creativity).
  1348.  
  1349.  "Joe Walsh (circa There Goes the Neighborhood).
  1350.  
  1351.  "In the middle of finishing my first Grateful Dead book I was assigned to
  1352.  interview Dee Snider of Twisted Sister.  The LAST thing I wanted to do
  1353.  while composing an essay on "Dark Star" was to drive to the SF Civic
  1354.  Auditorium for a heavy metal concert.  But it turned out to be an 
  1355.  enlightening evening!  While walking around the auditorium I came to an 
  1356.  understanding of what heavy metal is all about.  Teenaged boys are
  1357.  oppressed in every aspect of their lives - parents, teachers, school bus
  1358.  drivers, mall security people, EVERYBODY tells 'em what to do.  And then
  1359.  there are all these girls in the throes of discovering what WEAPONS their
  1360.  bodies are. I watched these leopard-skin spandex children working their
  1361.  magic on these goggle-eyed, zit-faced boys and it became perfectly clear
  1362.  to me why the stage had a chain-link fence as a prop... And after the
  1363.  show I was kept waiting while Dee Snider spent some time with HIS musical
  1364.  hero: Alice Cooper.  Dee explained it all for me, and I came to understand
  1365.  that "I'm Eighteen" says it all.  And I wrote a really fun piece for 
  1366.  _Record_ about the encounter.
  1367.  
  1368.  " There are others, but that's what sprang to mind.  I met Leo Fender,
  1369.  for another example.  Lindsey Buckingham.  Steve Goodman.  I got a
  1370.  million-dollar education."
  1371.  
  1372. HI-REZ:  "So, what caused that 1980's transition;  the slipping from
  1373.  strictly articles, columns and interviews...to include books?   It
  1374.  seems like a big step..."
  1375.  
  1376. DG:  " In 1982 I was working for _Record_ Magazine, published by
  1377.  _Rolling Stone_. Somehow I persuaded Jim Henke of RS to let me write
  1378.  a piece about the Grateful Dead.  Since I had that assignment, Bob
  1379.  Weir and Phil Lesh decided I had to go to Jamaica with them to 
  1380.  "cover" the Jamaica World Music Festival.  So I went on a junket
  1381.  with a planeload of press people from around the States.
  1382.  
  1383.  "It was great.  The bands all stayed at the Intercontinental at
  1384.  Rose Hall, while the journalists were put up at the Tryall Beach and
  1385.  Country Club, a former plantation a few miles outside of Mo' Bay the
  1386.  other way.  I roomed with my pal G. Brown, music critic for the Denver
  1387.  Post, and we had more fun than humans should be allowed to have.
  1388.  
  1389.  "Also staying at the Tryall were Bob Miller, an editor at St. Martin's
  1390.  Press, and Peter Simon, a photographer known for his Reggae books and
  1391.  his shots of Martha's Vineyard.  They were in Jamaica to schmooze
  1392.  around about a book they were planning to do about the Grateful Dead.
  1393.  I made friends with them, raving about the Dead and stuff, and I
  1394.  stayed in touch with Bob Miller after our adventure ended and real
  1395.  life took over again.
  1396.  
  1397.  "This took place on Thanksgiving weekend 1982.  Some time in 1983 Miller
  1398.  told me the author they had in mind for their GD book wasn't going to
  1399.  do it. He wanted to know if I was interested in taking over the project.
  1400.  
  1401.  Uh, yes!"
  1402.  
  1403. HI-REZ:  "So this must have led to "Playing in the Band" with Peter Simon.
  1404.   Right around the same time (1985) that PITB was published by  St. Martin,
  1405.   Avon published your other book "Talking Heads: The Band and Their Music".
  1406.   How did that book come about? "
  1407.  
  1408. DG:  " My agent got me the gig doing the Talking Heads book.  It was
  1409.  definitely a project I was interested in, but it wasn't nearly as much
  1410.  fun to do because Talking Heads and their management made it very
  1411.  difficult for me to work on it."
  1412.  
  1413. HI-REZ:  "Your third book, 'Conversations with the Dead', consists of a
  1414.  revealing series of your own interviews with Weir, Garcia, Lesh, Parish,
  1415.  Healy, Owsley and others from 1977-1991.  Over the span of these years,
  1416.  what changes occurred in your interview style with the band and its
  1417.  family members?
  1418.  
  1419. DG:  "I think I asked a lot of really, really nosy and inappropriate
  1420.  questions when I was newer at it.  I learned not to ask one guy a
  1421.  question that would require him to badmouth another guy.  I'm not saying
  1422.  this is better journalism, but I think it's more respectful of the people
  1423.  involved.  I cringe at some of the stuff I said in earlier interviews.
  1424.  
  1425.  "By the same token, I'm more nervy about directly addressing the player
  1426.  that's in front of me.  In other words, I won't put him on the spot
  1427.  about someone else, but I might put him on the spot about himself or
  1428.  about things in general."
  1429.  
  1430. ===================================================================
  1431. !!                "THE ESSENCE IS THE MUSIC"                     !!
  1432. ===================================================================  
  1433.          
  1434.  
  1435. HI-REZ:  "So, in the mid 1980's, as two of your books were being
  1436.  published, a local Dead Head radio hour started on KFOG-FM in San
  1437.  Francisco.  Tell us how you came to be associated with this original
  1438.  show and how it then evolved into your syndicated production of today."
  1439.  
  1440.  
  1441. DG:  "KFOG started the "Deadhead Hour" in November 1984.  I went on
  1442.  the program in February '85 to plug my book, and I had a lot of fun
  1443.  putting together a segment on a song that had a particularly interesting
  1444.  history ("Greatest Pump Song Ever Wrote")  about a song that began with
  1445.  a tape of a pump at Mickey Hart's house).  I asked if I could produce
  1446.  some more programs for them, and since the guy who was responsible
  1447.  for the show was already working a punishing six-day-a-week schedule,
  1448.  I was allowed to do more. I got hooked pretty quick."
  1449.  
  1450. HI-REZ:  "So once you took over the show from the originator, how did
  1451.  it come to evolve into a syndicated production as opposed to just a
  1452.  local KFOG show?"
  1453.  
  1454. DG:  "I heard from people in various cities who had heard tapes and
  1455.  asked me why I wasn't distributing it.  So I got permission from the
  1456.  band to do so, and started signing up stations."
  1457.  
  1458. HI-REZ:  "How do you get the show out to some 60 stations each week?"
  1459.  
  1460. DG:  "The public stations get it via satellite, and the rest get it on various
  1461.  forms of tape."
  1462.  
  1463. HI-REZ:  "The rest get mailed?  You must have a staff.  Who works with
  1464.  you to get the show out?  Are they part of Truth and Fun, Inc?"
  1465.  
  1466. DG:  "I have someone who comes in for half a day to pack and ship the
  1467.  tapes.  The rest of the production and duplication I do myself.  Truth
  1468.  and Fun has only two employees: myself and Goldie Rush, who handles all
  1469.  the business and station relations."
  1470.  
  1471. HI-REZ:  "Much of your show's material is from masters selected from the
  1472.  Dead's own tape vault.  What city is 'The Vault' in?  By the way,
  1473.  Deadhead visions of 'the Vault' range from a drippy gothic stone dungeon
  1474.  to a clean room archive serviced by technicians in surgical smocks and
  1475.  rubber gloves!  What is is really like?  Any idea how many recordings
  1476.  are there?"
  1477.  
  1478. DG:  "Thousands of reels and Beta PCM tapes and DATs and multitracks, etc.
  1479.  It's in San Rafael, in a temperature- and humidity-controlled, fireproof
  1480.  room. Beyond that, it's not for me to say."
  1481.  
  1482. HI-REZ:  "Tell us about some of the problems from the stations carrying the 
  1483.  "Grateful Dead Hour" that you've run into over the years as far as airing 
  1484.  interviews and musical material from performers other than the Dead on
  1485.  your show."
  1486.  
  1487. DG:  "Very few problems, fortunately.  The syndicator rejected a program
  1488.  with David Crosby - without listening to it! - but if they had been
  1489.  paying any attention they would have known that it was Crosby talking
  1490.  about his experiences with the Dead."
  1491.  
  1492.  "I once had to redo a program with Phil Lesh because the syndicator
  1493.  didn't want the Miles Davis and John Coltrane music I had included.
  1494.  Thought the rock stations would object.  I argued and argued, and the
  1495.  final result was that I took out the Miles and moved Coltrane to the
  1496.  last quarter hour."
  1497.  
  1498.  "Some stations have messed with various programs, but I can't do
  1499.  anything about that.  One station was editing out jams (!) fairly
  1500.  consistently, but the listeners (some of whom knew the show had been
  1501.  cut because the logs are posted on the Well) complained and the
  1502.  station knocked it off eventually."
  1503.  
  1504. HI-REZ:  "So, are you working on any exciting Dead music/media projects
  1505.  for the future, radio and otherwise?  Doing any other radio production
  1506.  work now?
  1507.  
  1508. DG:  "I produce a monthly show on KPFA for Phil Lesh and Gary Lambert,
  1509.  "Eyes of Chaos/Veil of Order."  Its mission is "music that falls into
  1510.  the cracks between the genres," and I have been turned on to the most
  1511.  amazing stuff!"
  1512.  
  1513.  "David Grisman and I are talking about doing a show, sort of a
  1514.  "Connections" of acoustic music.  He is so knowledgeable and he has a
  1515.  huge record collection.  We're working slowly but steadily on the
  1516.  concept."
  1517.  
  1518. HI-REZ:  "Well this is too tantalizing to pass up!   So...WHAT amazing
  1519.  stuff have you been turned on to!!"
  1520.  
  1521. DG:  "'Earth Dances,' a modern orchestral piece by the British composer
  1522.  Harrison Birtwistle.  The Black Swan Quartet.  Michael Finissy.  Don
  1523.  Byron, a black clarinetist who plays Klezmer music!  Computer music.
  1524.  Dawg music.  All kinds o' stuff!"
  1525.  
  1526.  
  1527. =========================================================================
  1528. !! "A MUSICIAN IN HIS OWN RIGHT, HE BRINGS A MUSICIAN'S SENSIBILITY TO !!
  1529. !!  HIS PRODUCTIONS..."                                                !!   
  1530. !!                                          -GD Hour "fact sheet"      !!
  1531. =========================================================================
  1532.  
  1533. HI-REZ:  "When did your special relationship with music first appear and
  1534. what form did it take?  How has it evolved over the years?"
  1535.  
  1536. DG:  "I have vague recollections of playing the violin when I was very,
  1537.  very young.  That couldn't have lasted too long.  Later, in fourth grade
  1538.  or so, I took up the clarinet.  Played that in school orchestras and
  1539.  marching bands through high school.
  1540.  
  1541.  "When the Beatles hit, some of my classmates tried to start a rock'n'roll
  1542.  band.  I showed up with my clarinet.  That didn't last too long.
  1543.  
  1544.  "My brother took up the guitar while we were in high school.  I was
  1545.  writing tortured teenage poetry, and he set a couple of 'em to music.
  1546.  He taught me the chords to those two "songs," and from that time on,
  1547.  whenever he left the house I'd swipe his guitar and pound away on it.
  1548.  I bought the music books for the Beatles' White Album and Crosby, Stills
  1549.  and Nash, and I taught myself.  Bought my first guitar for $35 at a
  1550.  neighborhood music store, and I was hooked."
  1551.  
  1552. HI-REZ:  "When did you first perform with a band?
  1553.  
  1554. DG:  " Around 1974, with a group called Sunrise.  We played the "steak
  1555.  and lobster" circuit in the Bay Area, doing Eagles, Loggins and Messina,
  1556.  CSN Seals and Crofts - the whole wimp-rock pantheon.  The other guys were
  1557.  vocal majors from Cal State Hayward and they taught me a lot, positive
  1558.  and negative."
  1559.  
  1560. HI-REZ:  " How soon after this did 'Crazy Fingers' materialize?  Or did
  1561.  you have other band gigs between 'Sunrise' and 'Crazy Fingers'?"
  1562.  
  1563. DG:  " Oh yeah, many.  In '76 there was a band called Dusty Roses, a
  1564.  wonderful combination of Deadhead and Western Swing - spiritual children
  1565.  of Commander Cody and his Lost Planet Airmen, possibly the best band
  1566.  that ever lived (did I say that already?)."
  1567.  
  1568.  "There was an amorphous group that played parties and stuff - going back
  1569.  to the dorms at Cal in '71, before I came along in '73 - that eventually
  1570.  coalesced into The Reptiles, working the bars of the East Bay with a
  1571.  little more Dead and a lot less swing than Dusty Roses, more original
  1572.  material, etc."
  1573.  
  1574.  "Some time in the mid-'80s the Reptiles began to metamorphose.  Mike Shaw
  1575.  replaced Steve Horowitz on drums and Tom Yacoe became our permanent (!)
  1576.  bassist.  Bob Nakamine and I, who have been playing together off and on
  1577.  since 1973, were the guitarists.  That quartet was sorta stable for a few
  1578.  years, and then Tom quit for the third time and axon became our bassist.
  1579.  Mike didn't want to practice, so we replaced him with Cyrus Azar, who
  1580.  was in a band with axon - and eventually Rik Elswit, who had been in that
  1581.  other band, too, came aboard on guitar synth (I call it "orchestra
  1582.  pedal").  And that has been the personnel for the last year.  We changed 
  1583.  the name to Crazy Fingers in 1989, I think.
  1584.  
  1585.  "It all comes to an end, I think, next month.  Cy is moving his family to
  1586.  Spokane.  I'm not sure what's going to happen now.  I've been thinking of
  1587.  going solo and concentrating on my songwriting - but I just know I'd miss
  1588.  that rock'n'roll buzz."
  1589.  
  1590. HI-REZ:  "What kind of guitar(s) do you play?"
  1591.  
  1592. DG:  "I play a Turner Model 1. I bought it from the man who made it in
  1593.  1980 or 1981 and I haven't looked at another guitar since.  I also
  1594.  own a 1956 Les Paul Junior, and I play it once in a while, but the
  1595.  Turner is the axe for me."
  1596.  
  1597.  "I have a Martin D-35 acoustic that I bought in 1973.  Love it to
  1598.  death."
  1599.  
  1600. ========================================================================
  1601. !!                          On...the WELL                             !!
  1602. ======================================================================== 
  1603.  
  1604. HI-REZ:  " Tell us about your role here on the WELL.  How did you first
  1605.  come to be involved here?"
  1606.  
  1607. DG:  "It was Mary Eisenhart's idea.  She's the editor of MicroTimes, a
  1608.   computer magazine here in California, and she was telling me about
  1609.   computer conferencing - a new phenomenon in 1985.  During a Grateful
  1610.   Dead show in Oakland in November '85, we both got the idea of setting
  1611.   up such a thing for Deadheads.  It seemed like a natural, since this
  1612.   subculture is strong and clearly identified and always interested in
  1613.   talking about it.
  1614.  
  1615.  "Rather than raise a bunch of money and start something from scratch, we
  1616.   went to the Well, which was only a few months old and looking for
  1617.   communities to invite in.  The Deadhead community took off on the Well, and
  1618.   before long it was apparent to me that it wasn't necessary to start our own
  1619.   system."
  1620.  
  1621. HI-REZ:  "You're the conference host for some of the Dead related threads
  1622.  on the WELL.  Tell us about these conferences..."
  1623.  
  1624. DG:  "The GD conferences began as one GD conference.  But things grew
  1625.   so fast that it became hard to find things, and when you're looking for
  1626.   ticket information or concert setlists you want satisfaction in a hurry!
  1627.   So we split it up into several conferences - gd, tix, tapes, tours,
  1628.   deadlit, gdh (for the radio show), etc. - and all of them are pretty
  1629.   well-traveled.
  1630.  
  1631.  "Other conferences have sprung up.  There's a "grapevine" conference
  1632.  where rumors and speculation are discussed in a semi-private setting;
  1633.  tree is for organized tape trading.  And what's even more cool than
  1634.  that, there is a new set of conferences for phish and other young
  1635.  "HORDE" bands, to which a lot of former Deadheads have defected.
  1636.  It's an amazing thing!"
  1637.  
  1638. HI-REZ:  "Do you find the WELL useful for input or ideas for the
  1639.  'Grateful Dead Hour'?"
  1640. DG:  "I use the Well to distribute information about upcoming shows,
  1641.  collect suggestions and criticisms from listeners, and develop new
  1642.  markets. It's a wonderful tool for staying in touch."
  1643.  
  1644. HI-REZ:  "And in fact, we did this interview on the WELL!  Thanks for
  1645.  your time, David.  It's been both a pleasure and an honor to chat with
  1646.  you. Best of luck for all your endeavors."
  1647.  
  1648. =-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
  1649.  
  1650.                          GRATEFUL DEAD HOUR
  1651.             National broadcast schedule as of July 7, 1993 
  1652.  
  1653.  KBRW-FM                     Barrow AK              Friday 10pm
  1654.  KYUK-AM      580            Bethel AK
  1655.  KRBD-FM      105.9          Ketchikan AK
  1656.  WQPR-FM      88.7           Muscle Shoals AL       Friday midnight
  1657.  WUAL-FM      91.5           Tuscaloosa/Bham AL     Friday midnight
  1658.  KZON-FM      101.5          Phoenix AZ             Monday 11pm  
  1659.  KHSU-FM      90.5           Arcata CA              Tuesday 10pm
  1660.  KPFA-FM      94.1           Berkeley CA            Wednesday 8pm
  1661.  KFCF-FM      88.1           Fresno CA              Wednesday 8pm
  1662.  KLSX-FM      97.1           Los Angeles CA         Sunday 11pm
  1663.  KAZU-FM      90.3           Pacific Grove CA       Sunday 5pm
  1664.  KRFD-FM      99.9           Sacramento CA          Sunday 6pm
  1665.  KCLX-FM      102.9          San Diego CA           Sunday 11pm
  1666.  KRQR-FM      97.3           San Francisco CA       Monday 10pm
  1667.  KGNU-FM      88.5           Boulder CO             Saturday 8pm
  1668.  KSUT-FM      91.3           Ignacio CO             Saturday 11pm
  1669.  WHCN-FM      105.9          Hartford CT            Saturday 11pm
  1670.  WCXR-FM      105.9          Washington DC          Sunday 9pm
  1671.  WRRX-FM      97.7           Gainesville FL         Sunday 10pm
  1672.  WJCT-FM      89.9           Jacksonville FL        Friday 11pm
  1673.  WZTA-FM      94.9           Miami FL               Sunday 11pm 
  1674.  KFMG-FM      103.3          Des Moines IA          Sunday 6pm
  1675.  KRUI-FM      89.7           Iowa City IA           Sunday 4:30pm
  1676.  KBSU-FM      90.3           Boise ID               Friday 11pm
  1677.  WEFT-FM      90.1           Champaign IL           Monday 6pm
  1678.  WXRT-FM      93.1           Chicago IL             Sunday 9pm
  1679.  WIIZ-FM      98.7           Lafayette IN           Sunday 10pm
  1680.  WBCN-FM      104.1          Boston MA              Monday midnight
  1681.  WWDX-FM      92.1           East Lansing MI        Sunday 11pm-> Starting 7/11
  1682.  KUMD-FM      103.3          Duluth MN              Saturday 4pm
  1683.  KTCZ-FM      97.1           Minneapolis MN         Sunday 10pm
  1684.  KOPN-FM      89.5           Columbia MO            Friday 9pm    -> new time
  1685.  KKFI-FM      90.1           Kansas City MO         Friday 10pm 
  1686.  KMNR-FM      89.7           Rolla MO               Saturday midnight
  1687.  WXRC-FM      95.7           Charlotte NC           Sunday 11pm
  1688.  WZZU-FM      93.9           Raleigh NC             Sunday 9pm
  1689.  KZUM-FM      89.3           Lincoln NE             Wednesday 10pm
  1690.  KZRR-FM      94.1           Albuquerque NM         Wednesday 9pm
  1691.  KTHX-FM      101.7          Reno NV                Sunday 8pm
  1692.  WGR-FM       96.9           Buffalo NY             Sunday 11pm
  1693.  WNEW-FM      102.7          New York NY            Monday midnight
  1694.  WMAX-FM      106.7          Rochester NY           Sunday 10pm
  1695.  WRPI-FM      91.5           Troy NY                Wednesday 7:30pm
  1696.  WWCD-FM      101.1          Columbus OH            Sunday 8pm
  1697.  KMUN-FM      91.9           Astoria OR             Thursday 3:30pm
  1698.  KXIQ-FM      94.1           Bend OR                Tuesday 11pm
  1699.  KSBA-FM      88.5           Coos Bay OR            Saturday 8pm
  1700.  KSKF-FM      90.9           Klamath Falls OR       Saturday 8pm
  1701.  KSMF-FM      89.1           Medford OR             Saturday 8pm
  1702.  WMMR-FM      93.3           Philadelphia PA        Tuesday 11pm
  1703.  WDUQ-FM      90.5           Pittsburgh PA          Sunday 8pm
  1704.  KGSR-FM      107.1          Austin TX              Saturday midnight
  1705.  WCVE-FM      88.9           Richmond VA            Saturday 11:30pm
  1706.  WROV-FM      96.3           Roanoke VA             Sunday 7pm
  1707.  WKOC-FM      93.7           Virginia Beach VA      Monday midnight
  1708.  WIZN-FM      106.7          Burlington VT          Sunday 10pm
  1709.  KBCS-FM      91.3           Seattle WA             Tuesday 10pm
  1710.  KHSS-FM      100.9          Walla Walla WA         Sunday 8pm
  1711.  KUWR-FM      91.9           Laramie WY             Saturday 11pm
  1712.  
  1713.  
  1714. <6> 
  1715.    
  1716.         \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\
  1717.          !!!   T H E    D I G N I T Y    O F    L A B O R !!!
  1718.          ////////////////////////////////////////////////////
  1719.  
  1720.      I never asked for this Position.  I am reluctant to call it a job,
  1721. as it entails no real work.  It's a position, like on a sports team.
  1722. I go to a place and stand there, walk, perform some mandated and
  1723. rigorously defined actions.
  1724.  
  1725.      When there was a job resembling this function, from which my
  1726. current Position was derived, it was for 7 1/2 hours per day, with an
  1727. hour off for a meal at midday.  But there are no jobs anymore.  There
  1728. are only Positions.
  1729.  
  1730.      We have no need of pay, so there is no inducement to perform any
  1731. worthwhile labor.   There is no need of labor, since such needs as we have
  1732. are provided for by the Machines our fathers, and their fathers before 
  1733. them, built.  Everything from the meals we eat to the clothes we wear and
  1734. the entertainment we consume is created and manufactured by the Machines.
  1735.  
  1736.      Our fathers built this world for us out of nothing, so far as we can
  1737. determine.  We have no evidence of any tools they might have used, no
  1738. schematics or blueprints they might have left behind.  There is no need
  1739. to repair or maintain any of the Machines they built for us.  They generate
  1740. their own raw materials and derive their own motive power.  They require
  1741. no intervention on our part.
  1742.  
  1743.      The question I have never dared ask is whether our fathers thought
  1744. we were too intelligent to be forced to waste effort on ourselves, or
  1745. whether they thought we were too stupid to manage it.
  1746.  
  1747.      The job that my position is modeled after would be a sort of
  1748. caretaker or groundsman, but since all the trees and shrubs have all been
  1749. genetically altered to require no maintenance, there is no pruning or
  1750. seasonal cutting to perform.
  1751.  
  1752.      The machines hum along night and day, without pause.  The toys,
  1753. radios, rubber boats and meals they produce are used as fast as they
  1754. are available.  No one knows how to tell the machines to produce even
  1755. one more or less of the commodities they produce, but there never seem
  1756. to be any left over.
  1757.  
  1758.      Positions are very clearly defined and are assigned at a birth
  1759. lottery, since there is no merit involved.  My wife and I have no
  1760. children so we have no need to go to the lottery.  I have heard that some
  1761. try to bribe the officials of the lottery to assign certain Positions
  1762. to their children, but I have no idea what currency the bribe could be  
  1763. in.  There is no money anymore, and no need of it.  I have discounted
  1764. these ideas as rumors, perhaps started by some who heard certain
  1765. Positions as better than others.  An office tower Position is often used
  1766. as an example of a desirable one.  I can't imagine why that would be the
  1767. case, since there is no pay for either a Position like mine or one in an
  1768. office tower.
  1769.  
  1770.  
  1771.      It's a warm day today, and many people are out enjoying the warmth.
  1772. They come from nearby office towers, most of them, and they bring lunches
  1773. over to the small park by the river to eat.   Their Positions are in the
  1774. office towers, and they will all go back after lunch.
  1775.  
  1776.      They do nothing constructive, any more than I do.   They make
  1777. telephone calls and jot things down in pocket organizers.  Some fetch
  1778. coffee for others.  Still others go to meetings.  Then, when their mandated
  1779. workday is done - likely 7 1/2 hours like mine-they rush to their cars and
  1780. get stuck in the daily gridlock.  Occasionally, one of them will leave
  1781. early, to the chagrin of his friends.
  1782.  
  1783.  
  1784.                 _______________________________
  1785.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1786.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1787.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1788.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1789.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1790.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1791.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1792.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1793.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1794.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1795.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1796.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1797.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1798.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1799.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1800.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1801.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1802.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1803.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1804.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1805.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!                                       
  1806.                 !:::::::::::::::::::::::::::::!
  1807. ________________!:::::::::::::::::::::::::::::!____++__________+_______       
  1808.   
  1809.  
  1810.      Outside the city were open spaces with suburbs between them;  most
  1811. people lived within the city proper, as it was planned.  You could ride
  1812. the tramlines out to the edge of the city and walk off into wild places,
  1813. stand amongst the trees.  But beyond that was unknown and unspoken of. 
  1814.  
  1815.      One day, one of those whose Position was in the office towers,  making
  1816. phone calls and going to meetings, came to where I was at my duties.  He
  1817. walked up slowly, looking around as he approached.  I stared, not knowing
  1818. what to make of someone here at this hour (it was midmorning).
  1819.  
  1820.     "Good morning," he said.  I nodded.
  1821.  
  1822.      "Is this your Position?" he asked.  I was convinced something was very
  1823. wrong.  But what could I do?  There were no police to call, no authorities
  1824. to inform.
  1825.  
  1826.      "Yes, this is my Position," I said slowly.
  1827.  
  1828.      He smiled broadly and said, with a jerk of his head over his left
  1829. shoulder, "Mine is up there."  Where he indicated was a block of towers a
  1830. half-mile from where we stood.
  1831.  
  1832.     He continued to smile at me.  I stared back, wishing he would go,
  1833. either back to his position or anyplace else.
  1834.  
  1835.      "This isn't right," he said, dropping the smile.  "It isn't natural."
  1836.  
  1837.      "What isn't?" I said, before I could stop myself.  I was afraid of
  1838. him standing there, although I knew no harm could come of it.
  1839.  
  1840.      "These Positions, our daily devotions," he explained.  "We all go to
  1841. some place and perform meaningless actions for eight to twelve hours.
  1842. None of the activities we perform have any effect on anything, nor do we
  1843. gain anything by them.  We don't even get wages, nor do we need them.  Why?
  1844. Why not just stay home?"
  1845.  
  1846.      "What would you do at home?"
  1847.  
  1848.      "What do you do here?"
  1849.  
  1850.      He stared at me and I had to turn away.  What he said made no sense,
  1851. but it seemed impossible to refute.  We go to our Positions each day
  1852. because we do, because we're supposed to, I wanted to say, but that made
  1853. even less sense.
  1854.  
  1855.      He sat down in front of me and looked around where we were.  He
  1856. loosened his tie and took off his jacket.  I looked at him like a mouse
  1857. looks at a cat, waiting for his next move.
  1858.  
  1859.      "I won't be returning to my Position," he said.
  1860.  
  1861.       My face must have registered shock, because he gave a short laugh.
  1862. "No, I'll stay home tomorrow, maybe ride out to the end of the tram lines."
  1863.  
  1864.      "But what about your Position?"
  1865.  
  1866.      "What's the point of going back to that?  I go in each day and go
  1867. through the motions, for no reason.  If I stay at that any longer, I think
  1868. I'll die of boredom."
  1869.  
  1870.      I turned from him and went about my activities once more.  I decided
  1871. I wouldn't listen to anything else he had to say, but he said nothing else.
  1872. When I turned next, he was gone but he had left his jacket, tie, and shoes
  1873. behind.
  1874.  
  1875.                                    +++
  1876.  
  1877.      I gave no more thought to what he said other than telling my wife
  1878. that evening.  I told no one else, since no one would believe me.  My wife
  1879. was curious but didn't disbelieve me;  she believed that there were things
  1880. not yet seen and experiences not yet imagined.
  1881.  
  1882.      From the window of our flat, 35 floors up in a residential block, we
  1883. could see beyond the city, into the empty space and over the tops of the
  1884. trees to the horizon.  We faced the morning sun, so the sunset was behind
  1885. us.  Where the city stopped, there were no lights, only degrees of dusty
  1886. shadow that deepened after each sunset.
  1887.  
  1888.      I went to my Position as usual the next day and every day for some
  1889. weeks after the encounter.  After I had all but forgotten it, the same
  1890. fellow returned.  He was dressed in shorts, a T-shirt, and sneakers.
  1891. I realized he had probably made good on what he had said, and had never
  1892. returned to his Position.
  1893.  
  1894.      "It's just an nice a day as when I was last here," he said with
  1895. that broad smile.  "Why are you still here?"
  1896.  
  1897.      "Look, I don't care about why you're here or what you thought of
  1898. your Position, but this is mine and I am performing it."
  1899.  
  1900.      "But why?" He said it gently, as if he was afraid I would break
  1901. apart from the stress of trying to answer his questions.
  1902.  
  1903.      I turned away from my questioner.
  1904.  
  1905.      "You produce nothing, you do nothing, just as I did," he continued.
  1906. "Why do it?"
  1907.  
  1908.      I cannot explain what I do not understand.  That is why I turned to
  1909. him, with tears streaming down my face, and told him to leave.  He offered
  1910. his apologies, but I waved him away.
  1911.  
  1912.      He walked away slowly.  I heard him stop and imagined he might be
  1913. looking back at me, but I refused to look.
  1914.  
  1915.      Over the next few weeks, I began to notice other people about in 
  1916. the day, just walking about as he had done.  The crowds I was used to seeing
  1917. streaming into the office towers were lighter now, and the traffic jams all
  1918. but disappeared.
  1919.  
  1920.      Soon there were as many people in the parks and open spaces, on the
  1921. streets and walkways, as during a holiday.  This went on for a while, some
  1922. months. 
  1923.  
  1924.      Then their numbers began to dwindle.  There were less people in the
  1925. open spaces, but there were no crowds getting off the trams and parking in
  1926. the multi-level lots.
  1927.  
  1928.      I wondered where people could be going.  I toured some of the
  1929. residential areas at weekends and noted that many of the houses were empty,
  1930. the cars gone from the garages.
  1931.  
  1932.      Another anomaly was that the Machines were producing too many things.
  1933. Supply exceeded demand for the first time, contributing to a general sense
  1934. of bewilderment.  Hockey sticks were unclaimed and bicycles unridden, and
  1935. more were produced each day.
  1936.  
  1937.      I thought back to the fellow who left his Position and never returned.
  1938. Could people die of boredom, I wondered.  And how would it happen?  Since
  1939. he had believed we all did nothing in our Positions, would death by
  1940. boredom have us dissolving like mist, as inconsequential as our life's
  1941. efforts?  It didn't seem worth thinking about - could I do anything about
  1942. it? - but I could think of nothing else.
  1943.  
  1944.      As I stared out of the windows overlooking the open spaces, I watched
  1945. as the sun's light was gradually obscured by the towers.  As the horizon
  1946. darkened, I could see small lights flickering, like stars, but below the
  1947. horizon.  I wondered if they had always been there and I had just never
  1948. noticed them or if they were the beginning of something I didn't yet
  1949. understand. 
  1950.  
  1951. <7>
  1952. !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !
  1953. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  1954. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  1955.  
  1956. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  1957.        
  1958.                                  !!
  1959.                                 !!!!
  1960.                                !!!!!!
  1961.                               !!!!!!!!     
  1962.                              !!!!!!!!!!
  1963.                             !!!!!!!!!!!!                 
  1964.                            !!!!!!!!!!!!!!
  1965.                           !!!!!!!!!!!!!!!!
  1966.                            !!!!!!!!!!!!!!
  1967.                             !!!!!!!!!!!!
  1968.                              !!!!!!!!!!
  1969.                               !!!!!!!!
  1970.                                !!!!!!
  1971.                                 !!!!
  1972.                                  !!   
  1973.  
  1974. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  1975.  
  1976.         T H R O U G H    T H E    E Y E S    O F    A N    E L D E R
  1977.  
  1978.      I met him one day sitting by the roadside with a tear in his eye.
  1979.  
  1980.      As I walked up to him, the tear rolled off his cheek and hit the ground.
  1981.  
  1982.      I asked, What are you doing?  Are you alright?
  1983.  
  1984.      Slowly he raised his head and looked me in the eye.  I felt like I was
  1985. looking into a window into the past.  He said I am giving water to my mother.
  1986. Who is not alright.  She is dying and I can not heal or help her.  I am only
  1987. one lonely old man.
  1988.  
  1989.      I said I do not understand.
  1990.  
  1991.      He motioned to me to sit by his side.  I will try to let you see her
  1992. through my eyes.
  1993.  
  1994.      When I was young, my Grandfather told me of the beauty of my
  1995. Mother-Earth.
  1996.  
  1997.      As he was told by his father, the animals roamed freely and so did the
  1998. people.  We had little need for money, gas, TV, electricity, or any of the
  1999. required conveniences of this day and age.
  2000.      The air was clear, the water cool and quenching.
  2001.  
  2002.      As he spoke, I was pulled into his eyes, a portal to the days of
  2003. harmony, plenty and happiness.
  2004.  
  2005.      I could see the children running freely through the lodges, a young
  2006. woman at the stream, mighty hunters returning from a successful hunt.
  2007.  
  2008.      The eldest Grandfather telling stories to wide eyed children in total
  2009. awe of what he was saying.  The Grandmother showing the little girls how to
  2010. prepare the different foods for travel.
  2011.  
  2012.      How wonderful this world was.
  2013.  
  2014.      Suddenly I was pulled back to my own time.  
  2015.  
  2016.      As I looked around all I could see were dying trees, dried up streams, and a
  2017. heavy, dark, cloud-like substance hovering around the earth.
  2018.  
  2019.      The old man saw I could now see the pain and loss he saw and felt.
  2020.  
  2021.      I asked.  How can I help?  What can be done to change this?
  2022.  
  2023.      He slowly got up and said,  Teach other people, if enough people care
  2024. and can see, it may not be too late.
  2025.  
  2026.      I stood there looking into his eyes and saw, mirrored there, my eyes.
  2027. In my eyes, I saw the world as it could be again someday.
  2028.  
  2029.      With enough help...
  2030.  
  2031. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  2032.  
  2033.                                    !!
  2034.                                   !!!!
  2035.                                  !!!!!!
  2036.                                 !!!!!!!!
  2037.                                !!!!!!!!!!
  2038.                               !!!!!!!!!!!!
  2039.                              !!!!!!!!!!!!!!
  2040.                             !!!!!!!!!!!!!!!!
  2041.                              !!!!!!!!!!!!!!
  2042.                               !!!!!!!!!!!!
  2043.                                !!!!!!!!!!
  2044.                                 !!!!!!!!
  2045.                                  !!!!!!
  2046.                                   !!!!
  2047.                                    !!
  2048.  
  2049. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  2050.  
  2051. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  2052. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
  2053. !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  !  
  2054.  
  2055. <END OF FILE>
  2056.